La Nuova Ferrara

Poco più di un anno fa, nel marzo 2013, il pianista Itmar Golan suonò per Ferrara Musica nel Teatro Comunale assieme al giovane violinista russo Yossif Ivanov e nel programma c’era la Sonata in Sol maggiore per violino e pianoforte di Maurice Ravel. L’altra sera Golan è tornato a Ferrara per esibirsi in quello che oggi è diventato il Teatro Abbado: stesso palcoscenico, ancora una volta la Sonata per violino e pianoforte di Ravel, con partner diversa: ora accompagnava la violinista Janine Jansen, entrambi impegnati poi nella Sonata per violino e pianoforte di Leoš Janácek, nella Fantasia in Do maggiore D.934 di Franz Schubert e nel Poème op.25 di Ernest Chausson.

Abbiamo riportato questa nota di cronaca perché Golan si è dimostrato ancora un accompagnatore eccellente: il suo pianismo mette il partner in condizioni di rendere al meglio l’estasi interpretativa: basti dire che può permettersi di accompagnare con il coperchio del pianoforte completamente aperto, perché il suo controllo della dinamica è miracoloso e mai si ode, durante l’esecuzione, uno squilibrio di volumi fra tastiera ed arco.

In Janácek, per esempio, dove il linguaggio novecentesco dell’ordito si trasforma in competizione fra il violino e il pianoforte, la disfida ha consentito ai due esecutori di rincorrersi e su due terreni espressivi opposti: la Jansen ha suonato prevalentemente in pianissimo, sussurri incantevoli tratti dal suo violino “Barrere” fabbricato da Stradivari nel 1727; e quando lei doveva rinforzare il suono, per gli strappi e i salti virtuosistici della partitura, era un picco che s’innalzava e poi svaporava ancora nel mezzoforte e nel pianissimo. Lui invece saltellava sui tasti in maniera molto brillante, suono sempre sostenuto ma con una dinamica controllata al millidecibel, così il confronto era palese, e l'intesa perfetta.

Stupenda poi l’esecuzione della Fantasia di Schubert. Se in Janácek ha prevalso la competizione, qui è emersa la compenetrazione dei suoni: lo spirito del brano traguarda più l’epoca preclassica che quella romantica e l’estrema abilità dei due esecutori ha fatto sì che le risonanze barocche del violino, in stile quasi vivaldiano, si sposassero egregiamente col pianismo chiaramente romantico del pezzo. Dopo l’intervallo è toccato al Poème di Chausson dare alla Jansen la possibilità di mostrare quale e quanto virtuosismo sappia far scaturire dal proprio arco, ma soprattutto nel brano conclusivo, di Ravel, il virtuosismo violinistico ha trovato modo di dispiegarsi appieno: è stato nel conclusivo Perpetuum mobile, che resta pietra miliare del camerismo di tutti i tempi. Pubblico poco numeroso, un concerto molto bello.

Athos Tromboni

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